海角七号,合体变身之后的力量未必就很强大

来源:http://www.venice-dansaekhwa.com 作者:影视影评 人气:51 发布时间:2019-09-19
摘要:抱着好奇心理开始看海角七号,想说这到底是说保护海洋环境的呢还是什么科幻片之类的,看到1/3就已经完全不用再怀疑,这就是一部结合了以前所有看过的众多台湾电影和日本励志爱

抱着好奇心理开始看海角七号,想说这到底是说保护海洋环境的呢还是什么科幻片之类的,看到1/3就已经完全不用再怀疑,这就是一部结合了以前所有看过的众多台湾电影和日本励志爱情电影里面必备的感人元素的一个大杂烩。
比如说如何让男主角从一个不务正业的闲散小青年突然变成一个有理想有追求为了爱情焕然一新的新有为小青年,比如说电影里出现过的每一个怀抱着梦想又或者生活在自己的线索里的活蹦乱跳的男女老幼是不是很容易让你想起不久前看过的《练习曲》和《最遥远的距离》?还有电影里掺杂着的亲子关系、人情交际、风土景色、励志方向等等,无不让人想到类似的《练习曲》里的情节,而不同的是《海角七号》里靠的不是那个踩单车环岛一周的聋哑青年,而是靠每一个零散的元素自动组合在一起。所以看的时候未免会觉得每一个人物的出现都有点像是做广告一样的预谋,也必定能猜到最后他们肯定会聚在一起像圣斗士或者美少女一样保卫一下地球和雅典娜之类情节走向必会发生的结局。
里面组乐团这个情节,自然又很容易让人联想起《摇摆少女》和日剧《交响情人梦》又或者我们都很熟悉的周星星童鞋的《喜剧之王》,同样说的无非都是几个原本看起来不起眼又或者是多普通的人物一夜之间为了同一个目标和理想聚集在一起,为了向世界证明自己虽然很衰运但并不会差到哪里而刻苦修炼团结一致打败叫做现实和困难的敌人最终上演一场超水平发挥的演出而赢的观众的热泪。
再补充一个电影里面的重要线索,那七封60年前的情书,这种道具和超越时间倒叙的伎俩不是在岩井俊二童鞋当年红遍少年少女心头的《情书》里就用过了吗?可是奇怪的是电影看完了之后,我还是没有搞懂那个在酒店当服务员擦玻璃的单亲妈妈所说的她到底做了什么对不起她祖母的事?莫非是我看的是简接版?这个交代正好没看着?也许吧。还有到最后收尾的时候那7封遥远的情信和年约80一个人独居的老太太也变成了一个幽灵一样的线索。电影里情书的作用就是让原本走轻松诙谐现代搞笑亲民路线的台客风加入那么一丝幽怨气质清雅和深度,而那老太太的存在纯粹就是因为总得有个人来收信吧。看到她一个人住在空荡荡的大房子里筛豆子,还真让我怀疑那到底是活人还是灵魂重现。
总之《海角七号》最大的特点就是突然想交代的东西太多,以至于最后总有种一箩筐往外倒什么也没讲清楚的感觉。比如说女主角对乐团成员态度的转变之快就颇为让我回不过神来,从一开始对每个人都凶神恶煞的好像瞧不起不成气候的乡下来的亲戚似的那种厌恶感觉,到后来毫无铺垫和交代的在给每个人带上幸运颈链的时候那种好像从小到大都一块长大似的熟络,还真让我怀疑到底是自己感情太内敛太迟钝还是女主角情绪太外露太奔放。好歹也稍微让几个人来点小摩擦小碰撞啊啥的让我们看到你们有点实际接触最后从敌人变朋友的全过程吧,别以为女主角跟男主角私定终身了之后就跟所有认识男主角的人也达到了同样的精神上默契的高度呀。所以说嘛,就连电影里面的角色看见男主角送信回来赶回演唱会现场他俩突然拥抱的时候都说“他们不是仇人吗?”你看,觉得突然的不只我一人吧。最后稍微说说另一个伟大的跑龙套的那个尼轰来的歌手就更亏,完全变成了一群乡土台客们的人肉道具。最后好不容易出来露个面唱了没两句声音还被男主角理所当然地盖过。当然这个为了艺术牺牲一下也没什么关系。好歹人家最后也算是给情节上有了个交代。
如果要从严肃认真的角度去评论它,我只能说唯一做的比较唯美的就是那个日本男人朗诵情书的那些优美的语句了,至于再深层次一点用点象征意义去思考的话还可以扯点什么外来文化的冲击和捍卫本土文化之类的民族问题以及现代时尚的潮流如何冲刷了悠远深厚的传统韵味之类这样比较显得很人类学很社会学的话题。可是如果只是随便说几句的话,我只能说这部电影最大的卖点就是里面每一个零散的元素,可是一旦把它们进行组合,看到的只有残缺不全的突兀。最后如果要给及格分,那我只好把加分点投给里面一直坚持的励志元素和精神好了。虽然这个也几乎是每部励志电影里面千篇一律的论据。所以只好给它个“还行”。

作为一个广为涉猎各种风格的电影的movie junkie,《海角七号》大热之时我就已经开始蠢蠢欲动。
香港公映的日子比较晚,我一而再再而三地错过了去电影院看片的机会,一直到它彻底下线我才长吁短叹地从师姐那里拷来sample版的文件,并自我安慰像这样的青春文艺片本就适合宅在小黑屋里捧着电脑的氛围。
但这部呼声一片的所谓重振台湾电影的所谓“文艺片”真是太让我失望了。

韦雯清 aikrococo@gmail.com
DRAMATIME:

电影有两条线索,
主线是日本女孩友子孤身在台湾组建一个暖场乐团,为日本公司即将在恒春这个小地方举办的演唱会做准备,镇上东拼西凑出几个“懂音乐”的人开始排练,其中就有范逸臣饰演的男主角阿嘉。乐团排练过程中困难重重,友子与阿嘉却从冤家变成了有情人。
辅线是一个寄到海角七号这个旧地址的邮包,里面是一位已故的日本教师六十年前离开台湾时写给留在台湾的爱人──另一个叫友子的女孩的七封情书。不靠谱的邮递员阿嘉在拆阅了所有信件并在小友子的提醒下终于良心发现决定找到信中的老友子。物归原主之后阿嘉找到小友子,喊出了那句广为传诵的“留下来,或者我跟你走”。

在主线的展开上,电影无疑是失败的。
简单粗糙的情节和生硬突兀的人物感情,让人丝毫感觉不到男女主角的爱情有何感人之处。毫无铺垫的感情发展到最后居然到了“留下来,或者我跟你走”这个地步,只能用“两个失意人士的互相慰藉”的一时冲动来理解。
男女主角的表演也令人失望。阿嘉本该是一个吊儿郎当、玩世不恭的角色,内心充满迷茫和挣扎,范逸臣只会用一脸僵硬的装酷表情去表现,电影最后的煽情戏段也演得生硬青涩;田中千绘过于用力地去表现友子的无力和失落,而她发现自己爱上阿嘉之后的戏份更是白痴可笑…(不过人家身材的确好。)
而电影花了大量的笔墨在刻画配角上,虽说活灵活现的配角们可圈可点,但同时大量的细节也严重削弱了电影主线的影响力,或者说电影主线就此完蛋了…
如果一部电影的主线空白无力,那么它有再多再好的细节也是枉然。
这是我觉得《海角七号》总体上来说是一部失败的电影的主要原因。

而电影在运用七封情书作为辅线的桥段上也是生硬的。
用画外音的方式将情书娓娓道来是一种细腻煽情的手法,可电影的大背景是充满生活气息的台湾小镇,配角们的爆笑出场贯穿头尾,这七封情书过于明显的煽情意图显得很做作。
即便这七封情书情深意切字字珠玑,当它和电影情节交织在一起时,只会分散对两者的注意力,既不知道电影在演什么,也不知道情书在写什么。
更加雷人的是为了配合这七封情书所嵌入的回忆场景,那个未曾露面的日本男教师一身卓别林的打扮,用演话剧的方式“表演”这段回忆,僵硬得忍无可忍。
这是我不喜欢《海角七号》的第二大原因。

再说为人称道的电影细节。配角们是很出彩的,但出彩在人物性格的设定和表现上,而不纯粹是配角们的演技。但我们对配角的要求从来就不是那么高,所以当他们的角色出乎意料的生动鲜明时,就会赢得泛滥的喝彩声。
外表耿直彪悍但内心温情的主席,勤勉的脚踏实地的客家人马拉桑,有着伤痛过去的沉默的年轻妈妈和率性早熟的大大,朴实憨直的交警父子…忽略尚待讨论的表演技巧,这些小人物身上都有各自的故事,它们平凡而且真实,他们就在我们身边,正是这些饱满生动的细节让配角们栩栩如生起来,充满感染力,
可也正是这些细节,
对电影本身产生了喧宾夺主的副作用。

《海角七号》的票房成功也许是建立在台湾当下的社会状况和台湾人民此刻的精神状况之上的,
但成功的票房并不意味着这是一部好电影。
要看国境之南的美景,《练习曲》远比它出色;而不论是儿女情长还是人间百态,都有更加出色的电影。
文艺片成功与否从来都不是以票房作为衡量标准的,
要拍好的文艺片,倒不如选两个要么功力深厚要么外型杰出的主演,换一个纯粹一点的剧本,用一些更文艺的桥段和更美的镜头,专注地走文艺路线好了。

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